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對(duì)于樂(lè)器拾音而言，首先需要了解樂(lè)器的物理特性和聲波傳播過(guò)程。

樂(lè)器振動(dòng)和發(fā)聲是由物體的機(jī)械振動(dòng)引起的。當(dāng)樂(lè)器被彈奏或演奏時(shí)，產(chǎn)生的振動(dòng)會(huì)激發(fā)出空氣中的壓縮波，形成聲波。聲波的音量（振幅）和音調(diào)（頻率）是影響聲音質(zhì)量和音色的兩個(gè)主要因素。

要對(duì)樂(lè)器進(jìn)行拾音，就需要在樂(lè)器周?chē)贾名溈孙L(fēng)。聲波傳播是一種機(jī)械波，需要經(jīng)過(guò)空氣、物體等介質(zhì)的傳導(dǎo)，所以麥克風(fēng)的位置和布置對(duì)于拾音效果有著非常重要的影響。

本次將以鋼琴拾音為例進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明

鋼琴是一種共鳴大的樂(lè)器，聲音產(chǎn)生后通過(guò)琴弦和共鳴箱傳導(dǎo)出來(lái)，經(jīng)過(guò)聲板擴(kuò)散，最終傳到聽(tīng)者耳朵里。深入理解鋼琴的聲學(xué)特性和傳播路徑，對(duì)選擇拾音位置和話(huà)筒類(lèi)型有重要影響。

選擇合適的話(huà)筒對(duì)于鋼琴錄音的音色和效果十分重要。我們一般選用小振膜話(huà)筒進(jìn)行鋼琴拾音。

小振膜電容話(huà)筒常用在：

? 好的準(zhǔn)確度、細(xì)節(jié)感以及能承受高的聲壓級(jí)；

? 聲源有重要的高頻成分；

? 想保留聲源的起震感、打擊感的特性；

? 不想要一般大振膜電容話(huà)筒拾取出來(lái)的肥感、溫暖感。

一般在錄音當(dāng)中的應(yīng)用有：吊镲、踩镲、其他高頻的打擊樂(lè)、吉他（尤其是掃弦類(lèi)）、銅管木管（當(dāng)你想錄得更準(zhǔn)確而不是錄得更暖的時(shí)候）、有弓的弦類(lèi)樂(lè)器、鋼琴等等。

一般在擴(kuò)聲當(dāng)中的應(yīng)用和錄音其實(shí)差不多，但是要特別注意電容話(huà)筒在舞臺(tái)上是比較脆弱的，另外由于其較高的靈敏度也會(huì)讓反饋的可能性更高。

以下是在鋼琴拾音中不同話(huà)筒擺放位置所帶來(lái)的不同聲音效果。

① 鋼琴底部拾音：

這種方法適用于捕捉到低頻和共鳴效果。話(huà)筒可以放在鋼琴底部或底部近處，靠近共鳴箱和琴弦。這樣可以捕捉到鋼琴的低音和低音共鳴的特殊效果，突出鋼琴整體的花哨、溫暖和厚度等特性。

② 鋼琴聲板上方拾音：

在鋼琴聲板上方放置話(huà)筒可以捕捉到琴弦和聲板的共鳴效果，獲得更清晰、更明亮的聲音效果。在這種情況下，話(huà)筒與聲板的距離需要根據(jù)采樣需求進(jìn)行調(diào)整。

③ 鋼琴側(cè)面拾音：

在鋼琴側(cè)面放置話(huà)筒，可以得到更加真實(shí)的具有寬廣感的聲音效果。這種方法適用于豐富琴聲深度和音色的需求，常常使用兩個(gè)話(huà)筒來(lái)產(chǎn)生立體聲效果。

④ 靈活組合拾音：

如果需要在鋼琴錄音中突出一些特定音區(qū)，可以在需要的區(qū)域加入任意數(shù)量的話(huà)筒進(jìn)行柔性組合拾音。這樣可以更好地調(diào)整適合鋼琴錄音的音色和效果。