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評測報告

科普 | 吉他錄音需要什么設(shè)備？


但當(dāng)你的樂隊需要錄一首 Demo，或是你想要記錄一段自己彈奏的旋律，你就會發(fā)現(xiàn)只有眼前的這些設(shè)備是遠遠不夠的。你當(dāng)然可以選擇跑到錄音棚里錄下你想要的聲音，但不是所有人都這么有金錢和精力，陌生的環(huán)境也要去花時間適應(yīng)，然而靈感也稍縱即逝。在科技迅猛發(fā)展的當(dāng)下，其實我們在家里就能錄制出不錯的聲音。如果你并不滿足于只是用手機錄下粗糙的片段，那么下面的內(nèi)容可以了解一下。





01


聲卡


一般使用電腦錄音就是最好的選擇，因此，我們需要一部能夠傳送聲音的聲卡。聲卡這個詞最早是指電腦內(nèi)置的聲卡，用來處理音頻信號。最常使用的 PCI 聲卡就是一張擴展卡的樣子。


而后來又出現(xiàn)了外置的聲音處理設(shè)備，雖然長得完全不像一張卡，但出于習(xí)慣人們還是會把它稱作聲卡，也有人會把它們叫做錄音界面(Audio Interface)。相比內(nèi)置聲卡，它們接口更多、功能更強大，音質(zhì)也更好，能夠更方便快捷地滿足各種場合的需要。



AD/DA 性能


無論是彈琴還是唱歌，這些聲音都是在空氣中震動產(chǎn)生的模擬信號，而電腦里存儲的信息都是二進制形式的數(shù)字信號，聲卡的作用就是把輸入端的模擬信號轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號，再由數(shù)字信號轉(zhuǎn)換成輸出的模擬信號。


我們?？吹降?AD/DA 指的就是聲卡在模擬和數(shù)字信號之間轉(zhuǎn)換的性能，輸入和輸出的動態(tài)范圍就是最直觀的體現(xiàn)。例如下面這張表格就是 YAMAHA UR22C 的技術(shù)規(guī)格，能夠看清晰地到它的輸入動態(tài)范圍和輸出動態(tài)范圍。








02


DAW（數(shù)字音頻工作站）



聲卡解決了最基本的硬件問題，接下來我們需要通過軟件來完成錄制，那么這時候我們需要的就是數(shù)字音頻工作站 (Digital Audio Workstation)，也就是人們常說的 DAW。


而現(xiàn)在有許多 DAW 也推出了免費版，例如 Cubase LE、Ableton Live Lite、Protools First、Studio One 5 Prime 等等。蘋果上的 Garageband 也是一個免費的 DAW，手機和 iPad 也可以使用。

雖然免費版在功能上有許多限制，但對于不太復(fù)雜的音頻工作也已經(jīng)非常足夠。你可以把所有的 DAW 都試個遍，然后等需要升級的時候再去購買更加全面的版本。

對于吉他手來說，通過 DAW 來錄音其實并不只是一個記錄，你還可以通過它來檢查自己的技術(shù)。

很多樂手在臺上往往覺得自己很厲害，但很有可能在真正錄音的時候卻發(fā)現(xiàn)節(jié)奏和音準(zhǔn)都有問題。通過單獨的錄音，這些問題很容易就被暴露出來，然后再去慢慢修正和解決，技術(shù)也會有一定的提升。

同時，DAW 也為我們打開音樂制作的一扇門。如果你只是一個純純的吉他手，或許你會開始對編曲、混音和制作有了興趣，也讓自己成為更全面的音樂人。






03


軟件效果器



通常，吉他手家庭錄音最方便的方案就是內(nèi)錄。你可以將電吉他接入效果器，再接入聲卡進行錄制。


這樣操作的前提是你的效果器需要有音箱模擬的功能，不然聲音會非常干澀，接上失真效果器也會特別刺耳?，F(xiàn)在的綜合效果器都會有音箱模擬，也有不少廠家開始推出音箱模擬單塊。


但即便用這種方式錄制，也可能存在一定的問題。尤其是當(dāng)使用失真效果時，你得到的波形往往是下圖這樣的：



你會發(fā)現(xiàn)，失真效果器會把波形放大的很夸張，這會為后期處理帶來一定的難度。

例如，當(dāng)你的節(jié)奏不是那么準(zhǔn)的時候，如果想要通過編輯的方式修正，就只能用聽的，因為被放大的波形很難準(zhǔn)確找到音頭的位置。就算你的聽力再好，也有可能會有幾毫秒的誤差，調(diào)整起來很花時間。

并且，如果你原始的音色沒有調(diào)好，那么就沒有辦法再去做修改了。尤其是當(dāng)這個音軌已經(jīng)包含了 周邊、延時和混響等效果，后再去調(diào)整就更加困難。

所以我會選擇另一種方法：直接把吉他插入聲卡，只錄制一個 DI (Direct Input) 信號。通過這種方式得到的波形是這樣的：



從這個圖可以清晰地看到波峰的位置，也更容易找到音頭修正節(jié)奏。接下來，只需要掛上軟件效果器，不斷地調(diào)整參數(shù)來獲得合適的基礎(chǔ)音色，再去做后面的處理。






04


話筒



話筒可能不是吉他手的必備設(shè)備，但在一些場合里也會用得到。


如果你同時身兼主唱，需要錄制一些人聲的時候，電容話筒是個不錯的選擇。電容話筒反應(yīng)靈敏，即使是微小的聲音也能拾取得到，聲音也更加細膩。


電容話筒反應(yīng)靈敏、頻響寬，在錄制人聲時無疑是一個優(yōu)點，但在錄鼓時，很有可能會因為聲壓太大導(dǎo)致破音。

這種破音并不是因為話放的增益太大導(dǎo)致的，電平也沒有爆掉，只是因為鼓的聲壓超出了話筒的額定聲壓。當(dāng)然也有額定聲壓較高的電容話筒，但相對應(yīng)的，價格也會提升。


從吉他音箱出來的聲音也是類似的，本身頻響不寬，但聲壓不小。而動圈話筒就沒有那么靈敏，也沒有聲壓的限制，非常適合錄制吉他音箱的聲音。






05


監(jiān)聽設(shè)備



也許大部分吉他手的要求并不高，只是要聽個響就行。但是有些時候，你可能會碰到這樣的情況——你用自己的耳機調(diào)出一個倍兒棒的音色，然而放到音箱上卻怎么聽都不對。難道又要買新設(shè)備了？



這是因為，你的耳機和音箱是有音染的，它的頻響曲線并不是那么平，而你用一個帶音染的設(shè)備去調(diào)音色，調(diào)出來的結(jié)果當(dāng)然也是不準(zhǔn)確的，而另一臺有不同音染的設(shè)備又放大了這個結(jié)果。



這個時候，我們就需要準(zhǔn)確的監(jiān)聽設(shè)備來輔助我們的工作。尤其到了混音的階段，要做出好的聲音，專業(yè)的監(jiān)聽設(shè)備是必不可少的。一般我們會選用監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機。